近幾年畢業(yè)后，逐漸投身影視行業(yè)的青年導(dǎo)演們或多或少開始變得更加現(xiàn)實(shí)，以更加職業(yè)的心態(tài)來(lái)看待導(dǎo)演這份工作，多了一絲匠氣少了一分人文關(guān)懷，不再執(zhí)著于追求某種使命感。

94年出生的新人導(dǎo)演李旭，卻特立獨(dú)行、潛心創(chuàng)作，歷時(shí)四年打磨自己的長(zhǎng)片處女作《傍晚向日葵》。影片講述了娜仁花飾演都市女性徐曼芳在身患絕癥后，決定放棄治療重返到亡夫曾經(jīng)待過的地方，度過她生命中最后的一段時(shí)光。導(dǎo)演用詩(shī)性的表達(dá)與克制的調(diào)度，從小的意象切入，舉重若輕地探討生命的意義。

備受關(guān)注的新銳青年導(dǎo)演

導(dǎo)演李旭雖然初出茅廬，但首次執(zhí)導(dǎo)的作品《傍晚向日葵》便得到了國(guó)際電影節(jié)的認(rèn)可與贊賞。該片一經(jīng)展映便入圍第56屆美國(guó)休斯頓國(guó)際電影節(jié)，并獲得雷米獎(jiǎng)，以及西班牙巴塞羅那環(huán)球國(guó)際電影節(jié)的最受觀眾歡迎獎(jiǎng)。除此之外，影片還入圍了西班牙馬德里電影節(jié)、法國(guó)尼斯國(guó)際電影節(jié)、法國(guó)戛納世界電影節(jié)、東京推出電影節(jié)等10多個(gè)具有影響力的國(guó)際電影節(jié)。

對(duì)于導(dǎo)演李旭來(lái)說(shuō)拍電影并不是為了贏得某種榮譽(yù)，更多的是一種創(chuàng)作的自覺與主動(dòng)。導(dǎo)演坦言，在創(chuàng)作初期“我是誰(shuí)？我從哪來(lái)？我到哪去？” 這些簡(jiǎn)單而又深刻的哲學(xué)議題一直縈繞在他腦海中。于是他拿起《傍晚向日葵》的導(dǎo)筒，用詩(shī)意化的影像語(yǔ)言探討生命意義，交出了他現(xiàn)階段對(duì)于這些議題的表達(dá)。這獨(dú)具創(chuàng)新色彩、仿若抒情長(zhǎng)詩(shī)般娓娓道來(lái)的電影，背后所探討的母題足以引發(fā)觀眾們的共鳴與感動(dòng)，在其中追尋到本我與自我。

獨(dú)具特色的藝術(shù)長(zhǎng)詩(shī)電影

在《傍晚向日葵》這部影片中，李旭展示了自己鮮明的觀點(diǎn)、創(chuàng)新的思維和獨(dú)特的表達(dá)方式。雖然是科班出身，但他不拘泥于傳統(tǒng)套路，而是敢于創(chuàng)新、大膽嘗試，使得這部作品不僅在技術(shù)上更為成熟，也更富有人文情懷。他以溫柔的筆觸揉碎少量的夢(mèng)，灑進(jìn)主人公最后的時(shí)光里，從現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的層層交疊中回溯，用細(xì)膩的手法描繪現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的交錯(cuò)、夢(mèng)與記憶的交匯融合，就如同一首抒情詩(shī)歌一般，將無(wú)限的詩(shī)意融入影片。導(dǎo)演以自己嫻熟的手法與細(xì)膩的內(nèi)心情感，聚焦于影片的人物塑造，其詩(shī)意般的影像風(fēng)格，自成一派。

影片不僅有李旭這位中國(guó)藝術(shù)研究院博士生畢業(yè)（現(xiàn)任北京電影學(xué)院教師）科班出身的導(dǎo)演，以及曾經(jīng)獲得過中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)、中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)的主演娜仁花。還集結(jié)了由河北傳媒學(xué)院校長(zhǎng)李錦云擔(dān)任總制片人，中國(guó)傳媒大學(xué)教授金貴榮擔(dān)任攝影指導(dǎo)，中國(guó)傳媒大學(xué)教授曹久平擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)，中國(guó)傳媒大學(xué)教授佟華苗擔(dān)任造型指導(dǎo)，北京電影學(xué)院教授周新霞擔(dān)任剪輯指導(dǎo)，中國(guó)傳媒大學(xué)教授劉曉飛擔(dān)任聲音指導(dǎo)，組成的國(guó)內(nèi)“學(xué)院派”電影創(chuàng)作班底，為《傍晚向日葵》保駕護(hù)航的同時(shí)，也為學(xué)院派電影的未來(lái)創(chuàng)作提供了開創(chuàng)性的啟示。